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Teoría de la visión

1602

Que dura hasta los inicios de la industria óptica.

Phantascopio

1799

Etienne Robertson

Inicio de la Industria Óptica consolidada.

1807

Joseph Fraunhofer. Confirma la posibilidad de uso de la cámara oscura que ya había anticipado Leonardo da Vinci, aunque se atribuya a Giambattista della Porta la invención de dicho mecanismo.

El nacimiento de la fotografía.

1839

Joseph N. Niepce, tras una larga exposición, obtuvo una sombra. Fue un avance que para el hombre pasó desapercibido, pero no para aquellos científicos, empresarios e intelectuales que se dieron cuenta que algo estaba pasando en el mundo de la obtención de imágenes.
Este nuevo procedimiento enfrentó a pintores y fotógrafos, entendiendo los primeros que la fotografía iba a acabar con su trabajo.

Desarrollo de la cámara fotográfica.

1841

Friedrich Voigtländer.

Invención de la cámara réflex.

1860

Thomas Lutton.

Comercialización del rollo de película. (celuloide)

1868

Comercializado por los hermanos Hyatt.

Grabación de la progresión del galope de un caballo.

1872

Por Muybridge . Uno de los precursores sientan las bases de los inventos posteriores para el cine sonoro.

Revólver fotográfico.

1874

Que utilizó Jules Jansen.

Inventor del cinematógrafo.

1877

Thomas Alva Edison, uno de los , había conseguido grabar la voz humana
en su fonógrafo.
Uno de los precursores que sientan las bases de los inventos posteriores.

Praxinoscopio

1880

Emile Reynaud

Zoopraxiscopio

1881

Eadweard Muybridge

Fusil fotográfico.

1882

Que aplicó Etienne Jules Marey.

Presentación en sociedad de la cámara Kodak.

1888

George W. Eastman.

Numerosas patentes de "tomas de vistas" animadas.

1890 - 1895

Son numerosas las patentes que se registran con el fin de ofrecer al público las primeras "tomas de vistas" animadas. Entre los pioneros se encuentran los
alemanes Max y Emil Skladanowski, los estadounidenses Charles F. Jenkins, Thomas Armat y Thomas Alva Edison, y los franceses hermanos Lumière.

Primera proyección pública.

28 December 1895

Que organizan los hermanos Auguste y Antoine Lumière en París, en el Boulevard de los Capuchinos.
Las primeras imágenes que proyectan en el pequeño salón causan sorpresa y hasta temor entre los espectadores presentes, alguno de los cuales al ver La llegada del tren a la estación creyeron que se iba a salir de la pantalla y llegaron a levantarse del asiento

Escamoteo de una dama.

1896

El mago francés Georges Méliès comienza a dirigir una serie de películas que tienen muchos trucos y efectos, imágenes mágicas en las que desaparecen personajes.

Coloreado manual.

1896

Se pintaban a mano, fotograma a fotograma se coloreaban manualmente, a veces con cuatro colores distintos.

Primera proyección en España.

15 May 1896

La ofrece un enviado de los Lumière en Madrid.
A partir de este año, se sucederán sin interrupción las
proyecciones y la demanda de más títulos, con lo que se inicia la producción a gran escala de películas que van aumentando de duración al igual que mejora la historia que narran.

La lupa de la abuela.

1900

De James A. Williamson, en donde el punto de vista da mayor expresividad a los hechos que se narran.
También fueron importantes las aportaciones de los fotógrafos de la Escuela de Brighton, pioneros británicos que sorprendieron por la utilización narrativa de ciertos recursos que dieron fuerza a la historia que contaban.

Viaje a la Luna.

1902

Chocan trenes, crecen los objetos y hasta se puede viajar a lugares desconocidos.
Georges Méliès.

Asalto y robo de un tren.

1903

De Edwin S. Porter, que logrará dar un paso fundamental en la construcción de una historia con el diseño de una estructura que se centra en "el salvamento en el último minuto".
( Esta película daba inicio a un género exclusivo americano: el western).

El hotel eléctrico.

1908

El español Segundo de Chomón, que compite con Méliès en la
producción de películas sorprendentes.

Cinecolorgraph.

1912

Kodachrome.

1915

Polychromide.

1918

Prizma Color.

1919

Los diez mandamientos.

1923

El sistema Technicolor bicromático (rojo y verde) , patentado por la compañía de Helbert T. Kalmus, hizo sus primeras apariciones en secuencias aisladas de películas...

Ben-Hur.

1925

La viuda alegre.

1925

Estreno de Don Juan.

1926

Se estrenó en Nueva York, con efectos sonoros y una partitura sincronizada.

El pirata negro.

1926

Estreno de El cantor de Jazz

6 October 1927

Considerada la primera película sonora de la historia del cine. Hacia 1930 el sonoro era un hecho, y el cine mudo había sido definitivamente vencido.

Superación de problemas técnicos.

Approx. 1928

Se habían superado la mayoría de los problemas técnicos con los que se inició el cine sonoro.
Se inventó la «jirafa», el micrófono que se coloca en lo alto de la escena y se evitaron así las cámaras insonorizadas, pesadas y aparatosas, que impedían la movilidad en las escenas.

Multicolor.

1928

Nacimiento del verdadero Technicolor.

1928

Cuando se logró una película que no exigía pegar juntas las imágenes, sino que absorbía todos los colores.

Ufacolor.

1930

Flowers and Trees.

1932

La primera película filmada completa con el nuevo sistema es un corto de animación de Walt Disney. Dirigida por Burt Gillett.

Cinecolor.

1932

La feria de las vanidades.

1935

Tres años después, las dificultades parecen superadas y se estrena ya el primer largometraje rodado con el sistema tricromático. De Rouben Mamoulian.

Blancanieves y los 7 enanitos.

1937

Robín de los Bosques.

1938

Lo que el viento se llevó.

1939

Segunda Guerra Mundial

1939 - 1945

La Segunda Guerra mundial afectó gravemente la industria del cine en color, sobre todo en Gran Bretaña, que había producido varias películas de éxito.
Las cuatro plumas (1939)
El ladrón de Bagdag (1940), de Alexander Korda.
Durante la guerra, la mayoría de los directores volvieron al blanco y negro, tanto en USA como en Europa.

El Mago de Oz.

1939

Trucolor.

1946

VUELVE EL COLOR AL CINE.

Approx. 1950 - 1960

El color no volvió a ser masivo hasta la década de 1950, buscando contrarrestar los efectos de la televisión sobre los espectadores.